Площадь Труда

Поистине уникальные и удивительные материалы, о судьбах людей, учреждений и организаций культуры и искусства нашего города в годы войны и блокады Ленинграда подготовила в канун 80-летия Победы в Великой Отечественной войне Межрегиональная Санкт-Петербурга и Ленинградской области организация Общероссийского профессионального союза работников культуры. «Площадь Труда» не могла пройти мимо этого масштабного проекта, и сегодня знакомит вас, друзья, с этими публикациями. Большую и неоценимую помощь при их создании оказали первичные профсоюзные организации театров, музеев, библиотек и других учреждений культуры нашего великого города.

Эрмитаж в огне войны

Когда речь заходит о жизни Эрмитажа в годы Великой Отечественной войны, прежде всего, говорится о спасении культурного наследия, о подвиге «эрмитажников», ценою жизни сумевших сохранить музейные ценности в страшных условиях блокады.
Первый раз за свою 250-летнюю историю музей спасал хранящиеся в нем сокровища во время нашествия Наполеона. Второй – во время Первой мировой войны, осенью 1917 года, когда существовала опасность оккупации Петрограда немцами. В 1941 году, после объявления войны, началась третья эвакуация, и первый эшелон отправился из Ленинграда на восток в ночь на 1 июля 1941 г. Срочно упаковать огромное количество вещей в кратчайшие сроки стало возможным потому, что Эрмитаж готовился к войне с конца 1930-х годов: заранее было заготовлено огромное количество упаковочного материала и ящиков, и когда последовал приказ об эвакуации, в музее уже имелось все необходимое.
Упаковывать их помогали все работники музея, а к ним присоединились неравнодушные художники, студенты и обычные жители города – так много было экспонатов.
Продолжение…

Театр музыкальной комедии во время войны

Началась страшная Блокада города. Бомбежки обрушились на ленинградцев. Декабрь 1941 года. Ленинградцы не помнили таких сильных морозов. 30 градусов мороза. Но сломить дух не смогли ни бомбардировки, ни мороз.
Многие театры отправились в эвакуацию. Театр музыкальной комедии остался в городе. Но вскоре значительная часть артистов ушла в народное ополчение. Работа театра была под угрозой. Пришло распоряжение — вернуться вплоть до «особого распоряжения». Но особого распоряжения не поступило до конца войны. И коллектив театра продолжал заниматься своим делом в самое грозное военное время.
Сначала все недоумевали, как будет протекать работа театра, и нужен ли вообще в этих условиях театр. И почему именно оперетта? Но вскоре все поняли, что именно этот искрометный жанр отвлекает ленинградцев от страшной действительности и вселяет надежду на скорую победу.
Большое значение в жизни коллектива имели партийная и профсоюзная организации. Их возглавляли Г.Полячик и Л.Позднякова. Трудно перечислить даже часть дел, которыми приходилось заниматься этим общественным организациям. Никогда нельзя было учесть всех тех вопросов, которые возникали ежеминутно. Они занимались руководством противовоздушной обороны и обучением артистов военному делу. Каждый член коллектива приобрел военную специальность на случай воздушной тревоги или артиллерийского обстрела. Не раз приходилось участвовать в работах по ликвидации последствий вражеской бомбардировки и артобстрела. Самое главное, что было сделано партийной и профсоюзной организациями за время войны — это забота обо всех членах коллектива и помощь городу в поддержании боевого духа всех ленинградцев и бойцов Ленинградского фронта.
Продолжение…

Легендарная киностудия «Ленфильм» в годы испытаний войны и блокады

К 1941 году киностудия «Ленфильм» была достаточно хорошо оснащённой студией, на которой снимались разные по жанру и сложности кинофильмы, год выпуска 1941 насчитывает по каталогу киностудии 17 фильмов.
В том числе в 1941 году вышла на экраны музыкальная комедия «Антон Иванович сердится». Как вспоминали ленинградцы, пережившие блокаду, по городу были расклеены афиши этого фильма, а город уже бомбили и обстреливали.
Осенью 1941 года киностудия готовилась к эвакуации, составляли списки сотрудников, особенно тех, у кого были дети, собирали и упаковывали съёмочную технику и другую аппаратуру необходимую для кинопроизводства, готовили предприятие к жизни во время войны.
Часть сотрудников ушли на фронт, в эвакуацию уехали режиссёры, операторы, художники, ассистенты, костюмеры, гримёры и специалисты других профессий, но киностудия «Ленфильм» всё равно продолжала жить уже в осаждённом Ленинграде.
Эвакуировали киностудию «Ленфильм» в г. Алма-Ата, туда же приехали специалисты «Мосфильма» и других киностудий, на их объединении была организованна Центральная Объединённая Киностудия – ЦОКС.
В Ленинграде на «Ленфильме» осталось работать порядка 100 человек, в том числе такие актрисы, как Янина Жеймо и Урсула Круг.
Они тушили зажигалки, работали в ВОХР (вооружённой охране киностудии),
занимались уборкой помещений, уборкой и расчисткой территории после бомбёжек.
Продолжение…

Пушкинские дворцы-музеи в годы Великой Отечественной войны

Все дальше уходит в историю Великая Отечественная война, но память о ней будет жить до тех пор, пока мы будем о ней говорить и помнить подвиги наших предков. История дворцов в этот период — это рассказ о героических усилиях по спасению сокровищ, отчаянной борьбе за сохранение архитектурных шедевров и горьких потерях, нанесенных войной. Из хранилища памяти и культурного наследия они превратились в арену вражеских бесчинств, став безмолвными свидетелями зверств немецко-фашистских захватчиков.
Сразу после объявления о начале войны, в ночь на 23 июня 1941 г., во дворцах-музеях г. Пушкина начались работы по подготовке музейных предметов к эвакуации, а также по сохранению интерьеров от обстрелов и пожаров. Эта задача оказалась невероятно сложной, требующей огромных усилий и самоотверженности сотрудников музея. Паркеты закрывали ковровыми дорожками, ворсом вниз и засыпали песком. Окна сначала заклеивали бумагой, потом марлей и плотной материей, предохранявшей от осыпания стекол. Позднее их стали забивать с наружной стороны толстыми досками. Стены знаменитой Янтарной комнаты оклеили поверх папиросной бумаги тканью. Чердачные перекрытия над Большим залом и церковью смазали суперфосфатом. Во всех залах установили ящики с песком и бочки с водой, а к ним – лопаты, щипцы, совки. Параллельно велась кропотливая работа по упаковке музейных ценностей, отправляемых в эвакуацию, и захоронению скульптуры на территории парка.
Продолжение…

Российский этнографический музей: хроника военных лет

В первые дни войны многие сотрудники Государственного музея этнографии (сейчас Российский этнографический музей) ушли на фронт. Оставшиеся в Ленинграде начали готовить коллекции к эвакуации.
Уже к 9 июля почти 23000 экспонатов упаковали и составили описи к рулонам и сундукам. Гигантскую работу смогли проделать в кратчайшие сроки не только благодаря самоотверженному труду, но и потому, что к возможной эвакуации коллекций готовились заранее. Сохранившиеся в музее списки предметов подлежащих эвакуации датированы 1930-ми годами. Для эвакуации экспонатов музею выделили 2 вагона, затем удалось получить еще два. В этих железнодорожных вагонах экспонаты отправили в г. Горький (сейчас г. Нижний Новгород), а затем в Новосибирск. Коллекции Государственного музея этнографии сопровождал лишь один музейный рабочий –Андрей Николаевич Вихорев. Когда во время транспортировки в железнодорожном эшелоне произошел пожар, он, перебегая по крышам вагонов на ходу поезда, тушил огонь, спасая людей и экспонаты.
Подробнее…

Петербург — концерт в годы войны

Одно из первых мест в годы войны заняла советская эстрада как боевое, мобилизующее фронтовое искусство малых форм. «Ленгосэстрада» (предшественник «Ленконцерта») — одна из немногих организаций, которая продолжала свою деятельность в годы Великой Отечественной войны.
Уже на второй день войны артисты и музыканты начали свои выступления на призывных пунктах, а 4 июля первая бригада артистов эстрады выехала на фронт. Силами Ленгосэстрады было сформировано 14 артистических бригад, находившихся в введении Ленинградского Дома Красной Армии им. С. М. Кирова, и еще 8 – в введении Дома Краснознаменного Балтийского Флота.
Главные цели выступлений – повышение настроения красноармейцев, отдых их усталым душам. Одними из наиболее популярных жанров в репертуаре артистов фронтовых бригад в те годы были политический фельетон, сатирические стихи, буффонада, частушки. На концертах исполнялось то, что нравилось бойцам. На долю лирики, шутки, сатиры выпадало 80 процентов репертуара фронтовых ансамблей.
Продолжение…

Государственный музей Революции в драматические годы войны и блокады

В настоящее время — Государственный музей политической истории России

Начало Великой Отечественной войны кардинально изменило жизнь музея и судьбу его сотрудников. Уже 23 июня 1941 года появился Приказ № 69 по Музею Революции, в котором говорилось: «…считать призванными в ряды РККА» пять человек. Всего же было мобилизовано в Красную Армию 12 мужчин в возрасте до 60 лет. В народное ополчение ушло 14 человек. Большинство музейных сотрудников занималось в армии политработой, они использовались в качестве политруков и комиссаров.
Музей закрыли для посетителей 3 июля 1941 года, было проведено сокращение штата: из 148 осталось 98 человек. Из них лишь девять уехали в эвакуацию, оставшиеся переключились на оборонную работу не только на территории музея, но и за чертой города – под Гатчиной в Ленинградской области и Шимском в Новгородской. Более того, коллектив музея принял решение ежемесячно отчислять в фонд обороны страны двухдневный или однодневный заработок каждого человека из коллектива музея.
Стоит отметить, что научные сотрудники и экскурсоводы «идеологического» учреждения, в первую очередь, были задействованы на агитационно-пропагандистской работе. В драматические месяцы лета 1941 года они почти ежедневно, иногда по 2-3 раза в день, выезжали в «домохозяйства», а также на заводы и фабрики, «неся слово партии» в массы и призывая к борьбе с агрессором.
Когда фронт приблизился к окраине города, музейщикам-пропагандистам пришлось работать в землянках воинских частей, в бомбоубежищах. За первый год войны сотрудники ГМР провели 90 лекций и докладов, 167 бесед. Музей регулярно создавал передвижные фотовыставки для военных организаций.
Музей Революции не был военным объектом, однако Зимний дворец и Петропавловская крепость подвергались ожесточенным бомбежкам и артиллерийским обстрелам. Из музейных сотрудников была создана унитарная команда, которая состояла из противопожарной, химической, медико-санитарной и других групп. По сигналу воздушной тревоги и при артобстреле бойцы унитарной команды занимали посты на объектах, ликвидировали последствия воздушных налетов. Серафима Дмитриевна Павлова, занимавшая должность директора ГМР в то время, вспоминала: «Мы, сотрудники музея, находясь в течение трех лет на казарменном положении, обезвредили сотни «зажигалок», сброшенных с самолетов, в морозные ночи стояли на вышках Зимнего».
Продолжение…

Капелла и её вклад в Победу

К началу 1940-х годов хор Ленинградской капеллы находился в превосходной форме — благодаря работе Свешникова, которому удалось найти исполнительскую стилистику и репертуар, отвечавшие запросу времени, удалось восстановить после годового перерыва детскую хоровую школу Капеллы и создать из её учащихся совершенно новую исполнительскую единицу — хор мальчиков. Однако в январе 1941 года Свешникова перевели на работу в Москву, и взрослая Капелла осталась на плечах 27-летней Елизаветы Петровны Кудрявцевой, а школа — под руководством заслуженного педагога и хормейстера Палладия Андреевича Богданова.
Война застала хор Капеллы в середине гастролей по югу Украины и Ростовской области. 22 июня давали концерт в городе Шахты. На следующий день гастроли пришлось прекратить, и вагоны, в которых путешествовал хор, перецепили к составу идущему в Москву, а затем в Ленинград. Часть певцов отправилась на фронт, не возвращаясь домой. Всего в первые недели войны были мобилизованы 19 и ушли добровольцами 14 сотрудников Капеллы.
Однако Капелла не замолчала. Несмотря на изменившуюся пропорцию между мужским и женским составом, хор неустанно пел, организовавшись в небольшие концертные бригады: на вокзале, провожая уходящие на фронт составы, в госпиталях, воинских частях. За июль и август 1941 года провели 42 выступления бригадами и 14 концертов полным хором. В свободное от выступлений время артисты вместе со всеми горожанами рыли окопы, пожарные водоёмы, строили укрепления.
К концу лета Капелла оказалась разделена на три части. 72 сотрудника (артисты хора, педагоги школы и персонал) эвакуированы в город Киров, с ними дирижёр Кудрявцева. Другая часть хора осталась в Ленинграде, с ними дирижёр Миклашевский и хормейстер Балакина. Детская хоровая школа Капеллы в составе 90 учащихся и 25 взрослых уже через две недели после начала войны отправлена в село Арбаж Кировской области во главе с директором Богдановым и завучем Козыревой.
Продолжение…

Государственная Публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова — Щедрина — её востребованность в годы войны (С 1992 года — Российская национальная библиотека)

Начавшаяся 22 июня 1941 года война с фашистской Германией и последовавшая затем 900-дневная блокада Ленинграда величайшей бедой остались навсегда в истории Российской национальной библиотеки.
Уже в первые месяцы войны более 50 сотрудников ушли в ряды Красной Армии и народное ополчение; 138 человек погибло в страшную зиму 1941/42 года; число оставшихся в Библиотеке работников сократилось, по сравнению с довоенным временем, в четыре раза и составило около 200 человек. На их долю выпал огромный объем работ, проводимых в неимоверно тяжелых условиях. Тем не менее во все военные и блокадные дни Библиотека не прекращала обслуживания читателей. В эти тяжелые годы Библиотеку возглавляла единственная в истории Публичной библиотеки директор-женщина Егоренкова.
Как и во время Отечественной войны 1812 года, наиболее ценные коллекции и части собрания (рукописные фонды, инкунабулы, старопечатные книги, русские книги XVI и первой четверти XIX века, фонд «Россика», библиотека Вольтера, архив Дома Плеханова и др.) в исключительно короткие сроки были подготовлены к эвакуации и вывезены в г. Мелекесс Ульяновской области. Сопровождавшая их небольшая группа сотрудников сумела обеспечить в совершенно неприспособленных условиях полную сохранность этих бесценных сокровищ. В октябре 1945 года фонды были возвращены в Ленинград.
Предпринимались меры и по защите остававшихся в осажденном городе ценностей. В нижние этажи и подвалы были перемещены Центральная справочная библиотека, фонды эстампов, подсобная библиотека читального зала, а также основные каталоги. Из сотрудников Библиотеки была сформирована и переведена на казарменное положение команда местной противовоздушной обороны. Немало было сделано Библиотекой и по спасению от смерти обессилевших от голода людей. С первых дней блокады в Библиотеке был развернут медпункт, который по сигналам «воздушной тревоги» становился лазаретом с круглосуточным дежурством. Всего через медпункт Библиотеки прошло 2917 человек. Стационар функционировал два месяца, за это время через него прошли более 200 сотрудников, и многим из них была спасена жизнь.
Продолжение…

Спасение ценностей Петергофа
Воспоминания о том, как спасали ценности Петергофа в 1941 году

Более 80 лет минуло с того времени, когда немецко-фашистские полчища напали на нашу Родину.
Петергофские работники готовили к 22 июня традиционное народное гуляние «Проводы белых ночей». Вместо гулянья им в этот день пришлось приступать к выполнению совсем других задач, вставших перед ними в связи с объявлением войны. Надо было предприятие превратить в объект обороны и одновременно с этим спасать ценности дворцов и парков.
Музейные работники стали снимать и собирать предметы убранства и подготовлять предметы фондов к эвакуации. Это было очень сложное дело. Каждый предмет надо было тщательно проверить по описям не только в смысле установления соответствия с описанием, но, в особенности, в смысле того, можно ли и как можно его эвакуировать. Только после такой тщательной проверки заактировалось соответствующее решение, и предмет подвергался к необходимой об работке, упаковке и укладке в ящик Каждый предмет завертывался в бумагу или полотно (иной еще и в вату, в отдельную коробку или в войлок) На обвертке или коробке наносился шифр предмета, а в описях отмечалось, в какой ящик предмет уложен. Некоторые предметы, которые неудобно было укладывать, приходилось демонтировать и упаковывать по частям Многие предметы, однако, не поддавались ни демонтажу, и ни упаковке, как например, люстры XVIII века, украшенные гирляндами из тончайших фарфоровых цветков и листиков (работа знаменитого мастера Санкт-Петербургского Императорского фарфорового завода Иванова). Такие хрупкие вещи были осторожно сняты и снесены в многоярусные подвалы Большого дворца и там замурованы. Если бы их стали эвакуировать, то от тряски в пути они непременно рассыпались бы в мелкие осколочки. В подвалах же, подвешенные или уложенные в вату, они могли сохраниться и, как мне известно, после войны были извлечены целыми В ящики укладывались не только различные предметы убранства, картины и другие ценности, но и целые гарнитуры мебели, носившие подписи их мастеров или мастера которых были установлены в результате исследований, а также гарнитуры неизвестных еще мастеров, но имеющие большую художественную ценность. Из сравнительно менее ценных гарнитур были эвакуированы отдельные предметы, по которым можно изготовить полные гарнитуры, если бы это понадобилось. Иначе нельзя было поступать, т.к. петергофским дворцам, где хранились сотни тысяч различных ценнейших предметов, было предоставлено лишь только десять (хотя и пульмановских) вагонов и столько же платформ. Для эвакуации петергофских ценностей этого было явно недостаточно. Поэтому перед научным коллективом музея стояла довольно сложная проблема, что эвакуировать и что оставлять и спрятать на месте. Ее, однако, нужно было разрешить очень быстро, т.к. бои с врагом шли уже на территории Ленинградской области и враг всеми силами рвался к Ленинграду.
Продолжение…

Военная слава Университета Лесгафта

В трудные годы Великой Отечественной войны и в послевоенное время спортивные успехи и достижения спортсменов – выпускников зачастую были на грани подвига. И поэтому не случайно Институт физической культуры им.П.Ф.Лесгафта (ныне НГУ им.П.Ф.Лесгафта) – единственный гражданский ВУЗ страны, награждённый боевым Орденом.
На июнь 1941 года был намечен традиционный праздник советских физкультурников – всесоюзный парад на Красной площади с темой «Сегодня физкультурник – завтра боец». Данная тема стала пророческой. О том, что фашистская Германия 22 июня 1941 г. напала на нашу страну, многие лесгафтовцы узнали на своей спортивной базе в Кавголово, где они готовились к Всесоюзному параду.
В первые дни войны более 700 преподавателей и студентов института вместе с директором И.И. Никифоровым ушли добровольцами в Красную Армию, в партизанские отряды, в народное ополчение. 160 студенток стали разведчицами и медицинскими сестрами. Лесгафтовцы сражались под Ленинградом и под Москвой, участвовали в битвах за Сталинград и на Курской дуге, обороняли Кавказ и защищали северные рубежи нашей страны, а многие поставили победную точку в поверженном Берлине. Славная страница вписана в историю института партизанами-лесгафтовцами. Их первые отряды были сформированы в Кавголово. 136 преподавателей и студентов составили 13 партизанских отрядов особого назначения, которые стали ядром мощного партизанского движения в Ленинградской области. С начала Великой Отечественной войны институт перестроил работу, чтобы, не ослабляя подготовку высококвалифицированных физкультурных кадров, оказывать помощь фронту.
Продолжение…

Русский музей эвакуация, блокада, восстановление
«Из воспоминаний музейного работника»

Первый день войны сразу же наложил отпечаток на жизнь в музее. Его залы, обычно заполненные в воскресные дни, … сейчас были безлюдны, в них стало необычайно тихо.
Но между тем, в научных кабинетах в хранилищах фондов, служебных подсобных помещениях развернулась сосредоточенная деятельность. «…всех нас волновала одна мысль как сохранить …экспонаты музея, как уберечь их от огня, возможных бомбежек, сырости и других неожиданностей. Не дожидаясь особых указаний, немедленно начали подготовку к укрытию и эвакуации произведений. Под руководством и при непосредственном участии научных сотрудников и реставраторов, десятки рабочих снимали картины со стен и вынимали из рам огромные полотна Брюллова, Угрюмова, Бруни и других, размещенных в этих залах.
Прошел первый день. Утром на следующий день Борис Николаевич Загурский, Начальник управления Комитета по культуре, директор Эрмитажа Иосиф Абгарович Орбели и я выехали в Смольный. …до объявления эвакуации нам предложили принять меры для сохранности ценностей музея. Все картины, скульптуры и другие произведения были перенесены с верхних этажей и антресолей в нижние помещения и под фундаментальные своды подвалов». Особое место занимала работа по подготовке к эвакуации основных коллекций…с тем чтобы в короткие сроки обеспечить их вывоз.
«…Знание музейного дела, практический опыт научных сотрудников и технического персонала, помноженные на беспредельную преданность и любовь к музею, помогали преодолевать трудности. Белые ночи июня позволяли работать почти сутками, …необходимость хотя бы небольшого отдыха прерывала напряженный труд. Спали тут же, в служебных помещениях. Ситуация осложнялась тем, что многие сотрудники научных отделов ушли в ряды Красной Армии и народного ополчения. На помощь пришли ленинградцы: художники, студенты вузов. Без их участия, только своими силами, музейщики не справились бы с объемами поставленных задач. Только живописных произведений было снято со стен и подготовлено к эвакуации свыше семи с половиной тысяч».
Продолжение…

«Я веду, как музейную работу, ежедневный дневник…»

В фондах Музея истории С.-Петербурга есть музейные предметы, в источнике поступления которых указано: «архив Черновского». Наиболее ценный из архива — блокадный дневник. Записная книжка в твердом переплете, 228 страниц рукописного текста — ежедневные записи о событиях в блокадном городе, о работе музея, о судьбах коллег, о семье, о себе.
Алексей Алексеевич Черновский В Музее Города работал старшим научным сотрудником с 1930 г.
Перед войной, в переданном музею Особняке Румянцева, готовилась первая экспозиция по истории города. На совещаниях научных сотрудников активно обсуждались тематико-экспозиционные планы, художественные решения. Одним из авторов разработок был А. А. Черновский, к тому времени — известный и авторитетный историк города. Эти материалы отложились в научном архиве музея. Война прервала экспозиционную работу и, совсем недавно распакованные музейные предметы после переезда из подвалов училища Штиглица, начали срочно упаковывать для эвакуации.
С первого дня начала Великой Отечественной войны Алексей Алексеевич ведет дневник, записывая каждый день достоверные сведения о происходящем в городе, музее. Если он не был участником события или не видел что-либо собственными глазами, то обязательно ссылается на источник информации. Вот, что он напишет предвоенному директору музея М. А. Легздайну в феврале 1942 года: «Я веду, как музейную работу, ежедневный дневник с 22 июня. Записи делаются все подробнее, детальнее. Уцелею ли я — не знаю, но дневник этот для истории города ценный..».
Продолжение…

Театр на Литейном в годы Великой Отечественной войны

Сегодня Театр «На Литейном» (название с 1991 года) известен как государственный драматический театр, расположенный в Санкт-Петербурге на Литейном проспекте, на территории бывшей усадьбы графа Шереметева. История театра началась в далеком 1909 году. Театр неоднократно менял свое название. В 1940 году театр стал называться Ленинградский областной драматический театр (ЛОДТ).
В его труппу вошли опытные работники театра имени Леноблисполкома, многие из которых являлись носителями традиций знаменитого Гайдебуровского театра. Эти традиции, основанные на просветительских идеалах, определили художественное направление нового коллектива. Руководителем и главным режиссёром театра стал Заслуженный артист РСФСР Г. И. Гуревич, под чьим руководством театр быстро зарекомендовал себя как важный культурный центр Ленинградской области.
Война стала тяжёлым испытанием для всей страны, не обошла она стороной и театр на Литейном. В июне 1941 года многие актёры театра добровольцами ушли на фронт. Руководители театра — А. Винер (Ленинградский областной гастрольный театр) и Г. Гуревич (Ленинградский областной драматический театр) — столкнулись с необходимостью не только продолжать культурную работу, но и обеспечивать безопасность коллектива.
Война внесла значительные изменения в жизнь театра, вынудив его перестроить свою деятельность, но ни на один день коллектив не прекратил работать, служа искусству и людям, поддерживая боевой дух населения и солдат. В ноябре 1941 года в здание театра попала фугасная бомба, которая разрушила значительную часть верхнего этажа театра, вызвала пожар, повредила соседние здания. Было ранено 22 человека, 1 погиб.
В 1941 году театр выпустил пьесу «За Камой рекой», рассказывающую о трудовых подвигах советских людей. Спектакль был показан как в Ленинграде, и позже в эвакуации, куда труппа была переведена в город Пестово в 1942 году.
Продолжение…

Материалы предоставлены Межрегиональной Санкт-Петербурга и Ленинградской области организацией Общероссийского профессионального союза работников культуры